GaumontOpéra电影院。

这里将展映来自本届戛纳电影节的14部影片。

《大象》就是其中之一。

在哈维.韦恩斯坦的公关攻势下，《大象》成了本届戛纳关注度最高的电影之一，首映第一场就直接坐满。

81分钟后，放映厅里的灯光亮起。

“感觉怎么样？”

“让人迷恋的跟随长镜头。”

“很独特，打破常规的叙事结构。”

“格里菲斯在《党同伐异》中运用了分段叙事，后来又在此基础上发展出辐射结构、假设结构、环形结构、双重结构等四种变式，但是《大象》的叙事结构却是超出这些。”

“以不同人为叙事中心叙述了同一时间段内的事件，但这些事件本身又是打乱了顺序的，不同的叙事段落之间的时空关系又没有确定的相关性。”

“李普西手法的高明，就在于通过以不同人为关注主体进行叙述，给观众造成了一种断裂、重复和杂乱的印象，似乎是希望通过这样的一种解构，将导演的主观意图降到最低，尽可能地还原生活的原貌。”

“在现实生活中，每个人的所见都是有限的，不可能全方位地观察生活，就好像‘大象’一样。所有人对生活的认识都是非全面的......有种后现代主义、非理性的叙事风格感觉。”

“正是这样的叙事，使得电影拥有了一种类似于纪录片的真实感。”

“很多人说李普西是鬼才导演，确实有点意思，很独具一格的电影语言。”

有那么好？

影评人群体里，有个新手有点纳闷。

什么后现代主义，什么解构叙事......他啥也没看出来，就觉得电影有点闷。

稀里糊涂的看到后面，看到几个学生拿着枪进学校，然后突突突的时候，才是真的被惊到。

美利坚的学生，生活这么水深火热吗？

有点幸灾乐祸…回头去教堂忏悔一下。

他看着周围高谈论阔起来，仿佛《大象》是一种艺术品的影评人们。

这个新人陷入了深深的自我怀疑。

有个老影评人余光瞥了这菜鸟一眼，心里嗤笑一声：大家从业多年，电影质量怎么样，一摸‘纪念品’厚度就知道。

哈维.韦恩斯坦那死胖子给的纪念品那么厚，电影质量也不错，这样一部反应美利坚社会负面现象的电影也确实很对他们胃口，那当然是放心的夸！

于是第二天，各大媒体新闻上，对《大象》都是好评如潮。

晚邮报：美利坚天才导演李普西携新作《大象》在戛纳首映，当卧室里有一头大象时，你不是怀疑大象是假的，就是怀疑卧室是假的。没有人能知道悲剧究竟是什么，为什么发生，因为每个人都只看到事情的一部分。

费加罗报：鬼才导演用最冷峻客观的镜头，拍出了最具冲击力的电影。多重视角下的重复交叉叙事，如流云浮动的自然节奏，构成微观日常化的学校生活场景，目的是为了在这最日常化的场景中审视超乎寻常的暴力能量，这是真正恐怖无法消费值得反刍的暴力影像。

好莱坞报道：李普西新作《大象》在本届戛纳电影节备受关注，青春会躁动、会逆反，这没有什么不妥，但被欺侮、被漠视后，逆反已升级。他们缺乏关爱，渴望被重视，却在暗淡的青春面前找不到出口，于是他们沉沦。这部片子没有真正的主角，所有人都是生命的过客。

当《大象》形成潮流，当维姆·文德斯也被顺利公关，戛纳已经到了尾声，闭幕红毯暨颁奖礼举行。

......

“获得本届金棕榈奖电影的是——”

“《大象》！”

“获得本届最佳导演的是——”

“李普西！”

星光璀璨的颁奖典礼。

李普西潇洒英俊的上台，在万众瞩目中，在全球几千家媒体镜头前，成为了第42届戛纳国际电影节的大赢家。